3月3日，好意思国电影艺术与科学学院举办奥斯卡受奖庆典，由肖恩·贝克执导的影片《阿诺拉》取得最好影片、最好导演、最好原创脚本、最好女主角和最好裁剪五项大奖sex5，影片亦在旧年年中举办的戛纳电影节取得金棕榈奖。这也使《阿诺拉》成为历史上第三部同期取得奥斯卡最好影片和戛纳电影节金棕榈奖的影片。《阿诺拉》最大的竞争敌手，由布拉迪·科贝特执导的影片《粗鲁派》则最终取得最好男主角、最好照相和最好配乐三个奖项，影片早前亦取得金球奖最好剧情片、最好导演、最好男主角三个奖项。
独处电影取得“主流”招供，休戚各半
从名义看，《阿诺拉》赢得奥斯卡最好影片奖，无论是对创作家本东谈主、好意思国电影照旧宇宙影坛齐有不少公道：它鲜艳着独处电影创作家终于取得招供，意味着好意思国电影取得了清新血液，宇宙影坛又见证了一个丁壮创作家的班师。不外，从另一个角度看，这么的效用背后也暗归隐忧：毕竟，好意思国电影如斯无边的产业体量不成能依靠独处电影存活下来，而一个艺术电影创作家取得奥斯卡大奖也不一定即是一件善事，更无谓说向来以“反对好意思国好莱坞大制作、力挺新锐创作家”自居的法国戛纳海外电影节，果然与一向追求票房与贸易性的好意思国电影学院作念出了相通的选拔。这一切似乎齐明示着：大师电影市集依然远不如畴昔那样丰富多采，所有的电影创作似乎齐在向某个中间地带逼近。
毫无疑问，《阿诺拉》在奥斯卡的胜出，标明好意思国主流贸易电影进一步式微，好莱坞的“招抚”抓续向临近扩张。近几年来，好意思国贸易大片的乏力有目共睹，本年取得最好视效和最好音响两个奖项的《沙丘2》即是很好的例子。无论是不雅众对系列大制作的深嗜深嗜大减，照旧丹尼斯· 维伦纽瓦自己热烈的视觉作风，抑或是弗兰克·赫伯特在原著中埋藏的复杂表意，齐让这么的影片厚重失去了迷惑力和竞争力。以后，《沙丘》这么的经典名著改编可能不会再有昔日《指环王》那样的荣光，而好莱坞制片厂也必须找到我方新的出息。
网飞等流媒体的出现，拉丁裔、亚裔和其他少数族裔创作家的冲击，女性创作家和女性作品的崛起，独处电影在主流视阈中的出现，这些身分齐与上头提到的传统大片雕残互为因果，也让好莱坞几个大制片厂对学院奖的放手力、对好意思国电影艺术的放手力抓续萎缩。不外换个角度讲，好意思国电影学院所珍重的好意思国主流电影的吸纳能力在进一步增强，多样身份的创作家齐进入到主流评价体系当中，取得了更多关怀，使得所谓“主流”的领域得到不停拓展。这种拓展不仅体咫尺剧情片的评比当中，也体咫尺其他类别当中。以夺得奥斯卡最好动画长片的《猫猫的玄幻震动》为例，其获奖恰是竖立在好意思国动画使命室系列作品乏力的基础上，一种新的、无对白的、非传统叙事的小制作动画无疑为俗例于某种产业情势的动画界注入了新活力。
奥斯卡上获奖，标明它的“最大契约性”
奥斯卡让老本仅有600万好意思元的独处电影《阿诺拉》取得了前所未有的关怀度。干系词，独处电影创作家也因此走到了一个比以往愈加奥秘的位置。当先，600万好意思元的老本对于好莱坞财大气粗的大制片厂，或相较于动辄上亿好意思元制作老本的《奥本海默》等大片，是绝对的小老本，但对的确依靠自筹资金完成的独处电影来说又是绝对的大老本。
客不雅地说，《阿诺拉》依然具备了贸易电影的熏陶，只可算是半独处电影。这么的制作范围不仅决定了它具有主流后劲，也决定了它在创作层面难以像以往相通细腻机敏。因此咱们看到，诚然保有自身一贯的、极具感官性的视觉作风，但《阿诺拉》在很猛历程上失去了肖恩·贝克之前作品里所传递出的复杂性，转向了一种比原本更为刻板的东谈主物塑造（比如把俄罗斯富东谈主一家描述得爽约弃义，保镖伊戈尔则一往情深）和情节构造样子（依赖经典的叙事结构和障碍）。无论创作家主不雅上是否有这一念念法，“去复杂化”简直是被主流招供的要害性身分之一。
其次，更多关怀也意味着更多争议，《阿诺拉》所面对的千般争议也进一步体现了其处境的奥秘：咱们发现，受奖季前后对于影片的好多争议聚积会在创作家是否对罕见行状女性进行了好的呈现，影片又是否体现了男性创作家对女性的“扫视”等等。真理的是，宇宙的复杂和不成化约性也正值体咫尺这里——如若说《阿诺拉》在奥斯卡评比中的胜出是由白东谈主男性为主体的奥斯卡评委选出的，那么咱们又该何如讲授影片所取得的金棕榈奖恰是由《芭比》的导演格蕾塔·葛韦格领衔的评审团颁出的呢？最终咱们只可说，《阿诺拉》在奥斯卡的获奖标明了它的“最大契约性”，即它不一定是最优秀的，而是处于各个身份、政事、艺术性等考量身分的均衡点上，是世俗之上、精彩之下的“最优解”。
尤其是当咱们把《阿诺拉》和其他几部取得最好影片或最好导演提名的影片放在通盘时就会发现它的均衡性：《五分钱男孩》——非裔和底层；《艾米莉亚·佩雷斯》——拉丁裔和少数东谈主群体；《某种物资》——女性。显着，《阿诺拉》与各个身份群体的错杂最多，投票时的赢面可能也就更大。
也许更进攻的是，与《阿诺拉》比较，好多提名影片齐很难与当下的影院不雅众竖立起顺利的有关，肖恩·贝克关怀的问题至少指向了好意思国当下的社会生活。粗略这亦然《阿诺拉》最终校服《粗鲁派》的原因：比起一个快要四小时的、借古讽今的臆造年代戏，奥斯卡更需要一个顺利的、抒发对当下好意思国社会执行立场的作品。《阿诺拉》荒谬直白地展现了一个二代好意思国外侨的活命处境和情谊情状，女主东谈主公阿诺拉的生活之是以如斯放诞升沉，之是以失去了我方赖认为生的使命，并不是因为好意思国脉身，而是一个俄罗斯东谈主（外部势力）带来的影响。这照实以一种极其名义化的样子和立场贴合了近两年来好意思国解放派的风向。
从这个角度上看，《阿诺拉》是合适其国内主流条目的作品，而它的竞争者《粗鲁派》比较之下是那么的非主流。无论是它的影片才智（来自上世纪50年代维士宽银幕）、它的时长、它的结构秉性（完全背离不雅众期待），照旧它最中枢的抒发（好意思国梦的透顶虚妄），齐指向它对好意思国电影经典好意思学和价值的颠覆。
独处厂牌或将编削好意思国电影宣发疆城
《阿诺拉》的班师也让电影背后的独处厂牌的确走到了好意思国主流电影的聚光灯之下。真理的是，本年奥斯卡从一运行就不是好莱坞大厂之争，以致莫得网飞等流媒体的事，而是两个独处电影厂牌——霓虹影业和A24影业之争。《阿诺拉》的告捷不仅鲜艳着独处电影的一次告捷，也鲜艳着非主流宣发的一次告捷。要知谈，“霓虹”在《阿诺拉》的营销、刊行和受奖步履上消耗了1800万好意思元。而据外媒报谈，另一家财大气粗的公司则为另一部受奖季电影宣传进入了6000万好意思元。也许从今往后，受奖季宣发最进攻的表情不再是电影赏识会抑或光鲜亮丽的告白牌，而是一辆停在路边、装满电影临近、被影迷狂放围堵的大拖车。这种相对低老本的样子不仅编削了好意思国主流电影宣发的疆城，也可能会进一步编削好意思国电影的疆城。
这些变化的出现，粗略意味着一个全新电影时间的到来。而独处电影在主流视线中的现身，可能比流媒体的崛起所带来的效用，愈加令东谈主五味杂陈。
文｜包梓丹
编著｜陈凯一sex5